裝修建筑風(fēng)格的不同，往往表現(xiàn)出裝飾藝術(shù)的不同。在裝飾藝術(shù)有較大的改變時(shí)，也就能影響著建筑風(fēng)格。因?yàn)闊o(wú)論是室內(nèi)或室外的裝飾，它都反映一定的建筑形式，甚至反映出一個(gè)時(shí)代的建筑風(fēng)格。古希臘、古羅馬的建筑形式，從栓式的型制、表面的裝飾以及山花的裝飾都反映得十分清楚。巴洛克時(shí)期的建筑風(fēng)格獨(dú)特，裝飾豪華，追求感官的享受和顯示則富但卻形成了建筑新風(fēng)格。裝飾語(yǔ)言最明顯的特征是運(yùn)動(dòng)感，用大量的曲線(xiàn)、曲面造成波浪似的流動(dòng)感。和巴洛克風(fēng)格不同的洛可可風(fēng)格在室內(nèi)的裝飾更新穎別致，非常親切溫雅。裝飾語(yǔ)言用凹因線(xiàn)腳和柔軟的渦卷代替了傷口的小山花，因雕和高浮雕換成了色彩艷麗的繪畫(huà)和淺浮雕。裝飾題材更傾向于自然主義。裝飾中變化著舒卷糾纏著的草葉，另外還有蚌殼薔蔽等。

    現(xiàn)代建筑很少裝飾，用人量的抽象幾何圖形作為建筑的語(yǔ)言，瑣碎細(xì)小的裝飾減掉了，建筑細(xì)部也變得簡(jiǎn)潔，但在大的幾何形式上還是注重著形式美?？梢哉f(shuō)這時(shí)的裝飾語(yǔ)言改變了，正象蒙德里安的幾何抽象藝術(shù)一，運(yùn)用廠很少的語(yǔ)言去試圖表現(xiàn)更多的內(nèi)容，給人們——種回味的余地，而不是在直觀的形象中得到理解。當(dāng)然現(xiàn)代建筑的簡(jiǎn)潔抽象的裝飾語(yǔ)言同時(shí)也帶來(lái)了建筑的經(jīng)濟(jì)性，正符合了工業(yè)化時(shí)代的要求，可以說(shuō)，這時(shí)的建筑裝飾又回到了反映結(jié)構(gòu)邏輯，用建筑的節(jié)點(diǎn)反映新技術(shù)，用新型結(jié)構(gòu)構(gòu)造的自身形態(tài)作為裝飾，在被人們認(rèn)同的同時(shí)也改變了人們的裝飾觀念。但現(xiàn)代建筑的裝飾語(yǔ)言還是太工業(yè)化了，缺乏人所必需的情感，隨后出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義就從反對(duì)現(xiàn)代主義的冷酷出發(fā)，又撿回了古典主義裝飾語(yǔ)言。大量的校式、線(xiàn)腳、山花、花紋又重新出現(xiàn)在新建筑上。但此時(shí)的語(yǔ)言不是重復(fù)古典式的，而是在現(xiàn)代建筑抽象裝飾語(yǔ)言基礎(chǔ)上加入古典建筑裝飾語(yǔ)言，形成既現(xiàn)代又古典，既有時(shí)代也有人情味的演變后的裝飾語(yǔ)言。